Merkmale

20 der besten Filmszenen zum Testen von Surround-Sound

David Lynch hat einmal gesagt, Filme bestehen zu 50 Prozent aus Bild und zu 50 Prozent aus Ton. Manchmal überspielt der Ton sogar das Visuelle“.



Er hat Recht: Stell dir vor Kiefer ohne das dramatische „dun-dun“, 2001: Eine Odyssee im Weltraum ohne die viszeralen Soundeffekte oder sogar – Schluck! – Jurassic Park ohne sein denkwürdiges Thema.

Wenn Sie sich für den Komfort Ihres Zuhauses entschieden haben, anstatt in Ihrem örtlichen Cineplex mit Popcorn bedeckt zu werden, dann ist die Qualität Ihres eigenen Lautsprechersystems für Filmabende enorm wichtig. Und während praktisches, platzsparendes Soundbars und noch mehr, Dolby Atmos-Soundbars , nichts geht über ein Vollfett Heimkino-Lautsprechersystem für das ultimative AV-Erlebnis.





Ob Sie ein 5.1- oder 7.2-Kanal-System haben, oder sogar ein Dolby Atmos Setup mit zusätzlichen Deckeneinbau- oder nach oben abstrahlenden Lautsprechern zeigen diese Filmszenen, wie gut Ihr AV-System wirklich ist. Lautstärkeregler griffbereit...

Interstellar (2014) - Das Wurmloch

Sie könnten leicht eine vollständige und überzeugende Liste zusammenstellen, die ausschließlich Hans Zimmer-Soundtracks enthält – er ist unbestreitbar der moderne Meister, wenn es darum geht, Maßstab und Dramatik hinzuzufügen.

Er macht deutlich, dass es viel mehr gibt, um einen immersiven Klang zu liefern als Lautstärke und Wirkung.

Diese Szene ist ein langsamer Brenner, wie so viele seiner klassischen Tracks, und liefert zunächst grübelnde Spannung und ein Gefühl von bevorstehendem Drama. Rumpelnder Bass weckt Ihren Subwoofer auf, bevor der Tauchgang durch das Schwarze Loch die Action anheizt. Unheilvolle Orgeltöne weichen panischen Details, während das Schiff um Sie herum zu zerfallen droht.

Tolle Bilder helfen natürlich, aber ohne den atemberaubenden Soundtrack Interstellar hätte sicherlich nicht die gleiche Wirkung. Eine brillante Möglichkeit, Sie daran zu erinnern, wie großartig (Heim-)Kino sein kann.



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Haus der fliegenden Dolche (2004) - Kapitel 4

Der wunderschöne Martial-Arts-Film von Zhang Yimou hat einen Soundtrack, der so lebendig ist wie sein exotisches Bild – und die Echo-Game-Szene wird die erste sein, die Lücken im Soundfeld Ihres Systems erkennt.

Bohnen, die von einem Polizeihauptmann in Zeitlupe geschleudert werden, pingen akribisch durch den Raum und prallen von einem Kreis von Trommeln ab, sodass Ihr System ihre Flugbahn präzise verfolgen muss. Integration ist hier der Schlüssel, und das Klangfeld sollte die Dimension des Schlagzeug-Arrangements annehmen und so eng verbunden sein, dass Sie so in den Mittelpunkt gestellt werden.

Blasse Percussion ist auch ein guter Test für die Dynamik, während zertrümmerndes Glas und die funkelnde Kopfbedeckung der Tänzerin die Hochtöner Ihrer Lautsprecher herausfordern, die Höhen im Zaum zu halten.

Bereit für mehr? Später bietet der fünfminütige Bambus-Waldkampf – so toll es klingt – eine ähnliche Herausforderung an Präzision und Zusammenhalt, wenn Äste knarren, brechen und durch die Luft schweben.

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Ungebrochen (2014) - Bombenangriff

Möchten Sie wissen, worum es bei Dolby Atmos geht? Holen Sie sich eine Kopie von Angelina Jolie Ungebrochen und gehen Sie direkt zum Bombenangriff. Es ist von Anfang an glorreich und beginnt mit einer Chorpartitur, die auf Ihren Lautsprechern himmlisch klingen sollte. Es weicht langsam dem Summen der herannahenden Bomberstaffel und man muss die einzelnen Rotorblätter ihrer Propeller in echter Dimension hören können.

Der eigentliche Kern der Action ist der Hundekampf mit den japanischen Flugzeugen, die durch die Geräuschkulisse fegen, dicht gefolgt von rasselndem Maschinengewehrfeuer, das ihnen nachjagt.

Bei Atmos geht es um mehr als nur um Höhe. Die zusätzliche Klangachse bedeutet, dass der Designer Effekte auswählen und in das Klangfeld einfügen kann, sowie diese Overhead-Dimension hinzufügen. Diese Szene hat beides, und wenn Sie nicht jedes Mal den Kopf einziehen, wenn der Feind für einen weiteren Durchgang hereinkommt, ist es an der Zeit, Ihre Ausrüstung zu verbessern.

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Kraftwerk 3-D: The Catalogue (2017) - chapter Autobahn

Im Jahr 2017 veröffentlichten die Pioniere des elektronischen Pops einen 3D-Konzertfilm (in Dolby Atmos mit ihrem acht Alben umfassenden Werk der 70er und 80er Jahre), der während der Shows zwischen 2012 und 2016 aufgeführt wurde. Wir wissen, was Sie denken: 'Hand me meine Debitkarte jetzt.'

Während das Fehlen von Massengeräuschen das Grunddesign des archetypischen Gig-Erlebnisses wohl beeinträchtigt, bietet die 5.1 Dolby Atmos-Präsentation (die Blu-ray enthält auch einen 'Headphone Surround 3D'-Mix) eine allumfassende, räumlich-dynamische und zusammenhängende Decke von Sound, der so hypnotisierend ist wie die trägen Projektionen hinter den Techno-Maschinenmenschen. Und es ist die 14-minütige Live-Version von Autobahn – einer der präzisesten und ausgefeiltesten Tracks – für den Sie besonders aufhorchen möchten. Die Quintessenz: Es sollte durch Ihr System erhaben klingen.

Und sieh es dir auch an. Es verspricht eine multisensorische Feier von Melodie und Technologie und ist gleichzeitig eine der eher visuellen Performances, mit kontrastierenden Projektionen, die antike Autos und fahrerlose Autos auf leeren, sonnenverwöhnten Autobahnen zeigen.

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Baby Driver (2017) - Kapitel 1

Die Eröffnungsszene aus Edgar Wrights Baby-Fahrer wird nicht viel für Ihren Center-Kanal tun, aber Ihre vorderen und hinteren Paare werden es lieben.

Während es mit einem klingelnden Geräusch beginnt, das von überall und nirgendwo gleichzeitig kommen sollte, geht diese Sequenz als Test für Ihr Stereopaar in Gang. Die ganze Szene ist eingestellt auf Schlaghosen von der John Spencer Blues-Explosion. Es ist ein Song mit ernsthafter Attacke und er muss mit – kein Wortspiel beabsichtigt – echtem Drive rüberkommen. Wenn Sie es am Ende der Szene nicht mehr hören möchten, dann macht Ihr Setup etwas falsch.

Wenn der Kurzurlaub beginnt, geht es jedoch darum, wie sich Ihre Surround-Lautsprecher in die Fronten integrieren. Die Reifen sollten beim Rutschen des Autos über die Geräuschkulisse kreischen und es darf nicht so ungeschickt klingen, als würde der Effekt einfach von Lautsprecher zu Lautsprecher geworfen. Im Idealfall bewegt es sich so subtil und nahtlos über den Raum, dass Sie Ihr System völlig vergessen – keine leichte Aufgabe beim Testen, das geben wir Ihnen zu.

Eine Neukalibrierung der Pegel auf Ihrem AVR kann hilfreich sein, aber es können grundlegendere Probleme auftreten.

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Taxifahrer (1976) - Kapitel 1

Vom Baby-Fahrer bis zum Taxi-Fahrer - in diesem Scorsese-Klassiker gibt es nicht viel Wirbel um die Effekte Ihres Heimkinosystems zu testen, aber sowohl für Musik als auch für Dialoge ist er ein Gewinner.

Ausdruck und Dynamik sind die Schlagworte für Ihr vorderes und hinteres Paar, sobald die Titelsequenzen dieses Films beginnen. Es ist eine Vorbeifahrt durch das nächtliche New York City, das auf Die unglaubliche Punktzahl von Bernard Herrmann die im Nu von träge zu gefährlich wird.

Sie möchten, dass Ihre Lautsprecher mit dem Hintergrund verschmelzen und einen rundum offenen Klang erzeugen, in dem Sie fast baden können. Er muss Sie in Entspannung wiegen, bevor er Ihnen in Erinnerung an Travis Bickle mit Zwietracht ins Gesicht schlägt noch kommen.

Dann ist es ein großartiger Test für Ihren Center-Lautsprecher, denn Bickle beantwortet Fragen bei seinem Vorstellungsgespräch als Taxifahrer. Er ist ein bisschen ein Murmeltier, aber seine Worte sollten immer noch nett und klar sein und es sollte für ihn unmöglich sein, seine aufgewühlte Natur dahinter zu verbergen. Sein Controller hat das Gefühl, dass mit Bickle etwas nicht stimmt und das Publikum sollte es auch.

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Spider-Man: Homecoming (2017) - Fährszene

Marvel bedeutet nichts als großartige Action, und der Web-Slinger ist ein großartiger Charakter, um große, rauschende Surround-Effekte zu testen. Dieser erste Showdown zwischen Spider-Man und dem Geier mitten im Film ist ein hervorragendes Training für ein Heimkino-Setup.

Es beginnt mit einer ziemlich geschäftigen Standardaktion - Gewehrschüsse von links, rechts, oben und unten; intelligenter Dialog; ein flotter Soundtrack - und geht dann schnell zu einem vollen Swing- und Flying-Fest der beiden Hauptfiguren über.

Der letzte Akt ist möglicherweise der aufschlussreichste, sicherlich für Ihren Sub. Es gibt ein wunderbar überirdisches Ächzen und Knicken des Rumpfes, wenn sich die Fähre in zwei Teile teilt – was von Ihrem System mit erschreckender Gewichtung kommuniziert werden muss, um ein echtes Gefühl von Maßstab zu vermitteln. Dies ist jedoch der Moment, in dem Sie auch die Talente Ihres Systems für Dynamik und Details enthüllen.

Die Geräuschkulisse wird sehr kahl. Die Musik verstummt und wir müssen wirklich echte leere Stille zwischen diesen unglaublichen, einzigartigen Effekten hören. Unkrautige Setups müssen nicht angewendet werden.

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Star Wars: Das Erwachen der Macht (2016) - Kapitel 7

Während es einfach ist, auf die actionreichsten Abschnitte eines Films als großartiges Training für Ihre Lautsprecher und Ihren AV-Receiver hinzuweisen, sind es oft die ruhigeren Momente, die Ihnen genauso viele Informationen darüber geben, wie subtil, eindrucksvoll und dynamisch Ihr System sein kann .

Die Szene, in der wir Rey zum ersten Mal kennengelernt haben Das Erwachen der Macht ist völlig frei von lauten Geräuschen oder gar Dialogen. Es dreht sich alles um Raum und Stille, die die immense, weite Leere der höhlenartigen Ruinen des Sternenzerstörers vermitteln, sollte ein Gefühl der Ehrfurcht hervorrufen.

Ihr System sollte auch in der Lage sein, die sanfte Verschiebung der Atmosphäre zu vermitteln, wenn Rey in die Wüstenebene ihres Heimatplaneten auftaucht, das solide, kratzende Metallklirren beim Beladen ihres Flitzers und die zarten, beweglichen Stränge von Reys Thema . Direkt gehandhabt, verliert es das Gefühl von Wunder und Abenteuer.

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Guardians of the Galaxy (2014) - Kapitel 2

Beim Heimkino-Sound geht es nicht immer um diese Blockbuster-Momente – und die zweite Folge von Wächter der Galaxie ist der Fall. Es ist die Titelszene, als Peter Quill, jetzt ein Erwachsener, auf Morag ankommt, um den Infinity-Stein zu finden. Beim Filmemachen hier dreht sich alles um die Atmosphäre und wie sie sich zweimal ändert.

Zunächst brauchen wir ein ominöses Gefühl für die verlassene Stadt. Ihr System benötigt die dynamische Fähigkeit, jeden Regentropfen gegen den stimmungsvollen Streicher-Soundtrack zu rendern. Ihr U-Boot muss groß genug sein, um Sie jedes Mal auf die Brust zu treffen, wenn Wasser von der Oberfläche des Planeten nach oben schießt, aber nicht so weich, dass der Effekt zu gedämpft wird.

Dann, wenn Quill seinen Walkman anzieht und spielt Komm und hol dir Liebe , es braucht Timing, um die wahre rhythmische Freude und Albernheit hervorzubringen, ihn in der Höhle herumtanzen zu sehen.

Und dann kommen wir zur Action, als er mit Ronans Männern konfrontiert wird. Wir brauchen klare, definierte Impulse von den Laserstößen, das Knistern von Quills Jetboots und natürlich einige schöne klare Dialoge vor dem Kampf. Es ist ein komplettes Heimkino-Training und bietet einen schnellen Anhaltspunkt, wo Sie möglicherweise eine Schwäche haben.

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John Wick (2014) - Kapitel 7

John Wick ist das Beste, was Keanu Reeves seither getan hat Die Matrix . Tatsächlich ist der Killer im Ruhestand, aber nicht mehr, wahrscheinlich in jeder Hinsicht cooler als Neo: Er hat bessere Anzüge, bessere Schießereien und bessere Einzeiler.

Und die Disc ist ein abgefahrener Test für Ihr Heimkinosystem. Nehmen Sie zum Beispiel Kapitel 7, die Clubszene, in der Wick eine Schlange von Handlangern brutal verprügelt, während er Alfie Allen mit Handtüchern durch Massen von Spaßmachern jagt.

Es gibt keine riesigen Surround-Effekte, aber Ihr Lautsprecherpaket benötigt dennoch eine ballettistische Haltung, Agilität und riesige Muskelreserven, um die exquisit präzise Choreografie zu bewältigen. Die darunterliegende Spur, Le Schloss Vania von LED Spirals , soll mit zwingender Zielstrebigkeit führen und dann von jedem Schlag und Schlag ins Gesicht klar und sauber punktiert werden, ohne dass etwas aussetzt.

Sogar Ihr Zentrum hat mit Momenten des Dialogs zu tun. Nun, wir sagen Dialog – es ist eher wie Stöhnen und gequältes Todesrasseln. Aber es ist trotzdem Center-Channel-Geschäft. Sie hätten seinen Hund wirklich nicht töten sollen.

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WALL-E (2008) - Kapitel 22

Die Bedeutung des Tons im Film ist unumstößlich, aber selten in dem Maße wie in Pixars WALL-E , wobei der Ton sowohl Erzählung als auch Sprache der weitgehend dialogfreien Animation ist. Eine der charmantesten Szenen ist auch klanglich bunter, da einer der beliebtesten Roboter Hollywoods auf einem Feuerlöscher durch den Weltraum geschleudert wird, während Eve hinter ihm herstürzt.

Sie sollten in der Lage sein, ihre Position auf dem Bildschirm mit geschlossenen Augen zu verfolgen, die schwachen Sprühstöße des Feuerlöschers und die subtilen mechanischen Klicks der Roboter – eine Mischung aus realem Sound und Synthesizern – in Ihren hinteren Kanälen zu hören und in die Tiefe einzutauchen die erhebende Instrumentierung und das ätherische Ambiente des Sounddesigners Ben Burtt. Es gibt sogar ein bisschen Dialog von den rot gekleideten Menschen in der Mitte, damit Ihr Center-Lautsprecher eine Chance hat, zu glänzen.

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Pink Floyd: The Wall (1982) - Kapitel 9

In 95 Minuten musikalischer Montage, Live-Action und Animation erzählt diese Rockoper – die Idee von Floyd-Mitglied Roger Waters – die tragische Geschichte von Rockstar Floyd „Pink“ Pinkerton (Bob Geldof) und seinem psychologischen Untergang. Ja, es ist dunkel und geradezu deprimierend, aber – Floyd-Fan oder nicht – es ist nicht zu leugnen, dass es ein Audio-Leckerei ist.

Als einer der ersten Animationsfilme mit Dolby-Stereo-Soundtrack wurde er 1999 auf DVD mit 5.1-Dolby-Digital-Surround-Sound-Mix präsentiert. Der Film gewann bei den BAFTA Film Awards 1983 nicht den besten Ton, weil er nur eine oder zwei gut klingende Szenen hatte.

Der, der unterstützt wird von ZU kein anderer Brick in the Wall (Teil II) – auch BAFTA-Gewinner des besten Originalsongs – ist ein sicheres Highlight und ein toller Test für explosive Dynamik und Mittelton-Festigkeit, ganz zu schweigen von der Klangfülle Ihres Subwoofers. Vielleicht möchten Sie es einfach ablehnen, wenn die Schulkinder in ihrem Klassenzimmer randalieren!

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Star Trek (2009) - Kapitel 5

Wir haben es mittlerweile zigmillionen Mal gesehen, aber die Szene, in der Bones Kirk weiterhin Impfstoffe injiziert, die Enthüllung der USS Enterprise und das Schiff, das auf Warp-Geschwindigkeit geht, bleibt einer der besten und lustigsten Momente von JJ Abrams’ Neustart Star Trek .

Es ist auch ein großartiger Test für Ihr Heimkinosystem. Sie sollten in der Lage sein, die Höhe und Bewegung der Schiffe zu spüren, die über die Sternenflottenschüler fliegen, während sie im Hangar herumtreiben; die Veränderung von Maßstab und Atmosphäre, als Bones und Kirk in einen kleineren Raum ziehen; höre das kleine Piepen und Blinken in der Enterprise; und den trockenen Humor in Captain Pikes rauer Stimme.

Der Moment der Wahrheit kommt, wenn die mitreißende Partitur von Michael Giacchino den ganzen Raum erfüllt und beim ersten Anblick eine wunderschöne Blüte erreicht Unternehmen . Die aufsteigende Musik sollte mit schmetternden Hörnern und einem Moment der Ehrfurcht enden, wenn das makellose Raumschiff endlich enthüllt wird. Und wenn es die Warp-Geschwindigkeit erreicht, sollte Ihr System diesen durchschlagenden, präzisen Soundeffekt mit Schichten von tiefen, straffen Bässen liefern.

Wenn Ihnen nach so viel nicht die Wirbelsäule kribbelt, ist es an der Zeit, sich neue Heimkino-Ausrüstung zu suchen.

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Blade Runner: The Final Cut (2017) - Kapitel 17

Dank seiner Ultra HD Blu-ray-Veröffentlichung bekommt Ridley Scotts bahnbrechender Sci-Fi-Streifen die Atmos-Behandlung – eine Präsenz, die mit ihrem beeindruckenden Gefühl von Gewicht, Tiefe und Dynamik von Anfang an spürbar ist.

Massenszenen, wie in Kapitel 17, bieten ein geschäftiges Treiben mit Effekten, die eine punktgenaue Platzierung im Klangfeld zeigen. Es ist auch eine der besseren Anwendungen für Überkopfkanäle bei Regen – und es regnet ziemlich viel in Klingenläufer – ein Gefühl von Vertikalität hinzufügen, das ein 7.1-Track nicht anstreben könnte.

Vangelis „rätselhafte Partitur“ bietet einen wunderbaren Ausflug und bietet in Kombination mit den Effekten ein großartiges Beispiel für die Immersion, die Atmos bringen kann.

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Die Matrix (1999) - Kapitel 30

Keanu Reeves hat mit dem bahnbrechenden Film von Wachowski einen zweiten Auftritt auf dieser Liste. Die Matrix bekommt einen Dolby Atmos-Soundtrack für seine 4K-Blu-ray-Veröffentlichung und es ist ein Gürtel.

Dan Davis´s atonale Orchesterpartitur sollte die Umgebung und damit Ihren Raum mit einer raumgreifenden Qualität füllen, die eine hervorragende, ausdrucksstarke Begleitung zum Geschehen auf der Leinwand ist.

Aber erst im dritten Akt, wenn die Action zunimmt, passiert der Spaß: der Moment, in dem Neo und Trinity nach Waffen rufen (' viele of guns') sollte den Raum ausfüllen, während die ikonischen Bullet Time-Sequenzen so gut durch Ihre Surround-Lautsprecher schwenken sollten, dass Sie nach der Rückspultaste greifen möchten. Der Bass muss eine große und fesselnde Präsenz haben, aber auch sauber und straff kontrolliert.

Es ist ein anspruchsvolles Training für Ihr Kinosystem. Wenn es richtig gerendert wird, klingt es großartig.

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Mad Max: Fury Road (2015) - der ganze Film (ja, wirklich)

Diese zweistündige Verfolgungsoper mag auf einem geringeren System ein Durcheinander klingen, aber es soll keine Lärmwand sein. Sie brauchen ein mächtig starkes System, um das donnernde Dröhnen der aufgemotzten Motoren wirklich zu spüren – eines, das das Ausmaß der Wüstenwüste, der Windstürme und der zerklüfteten, rostigen monströsen Autos vermitteln kann.

Soundtrack von Junkie XL ist orchestral und furios, mit wütenden Trommeln, die die Verfolgung antreiben, während die Streicher und elektronischen Beats die Action auf dem Bildschirm vorantreiben. Sie benötigen ein System, das präzise und artikuliert genug ist, um die Spannung der Musik, den Lärm der Autos und die Explosionen nebeneinander zu halten.

Jeder Schuss, jede Motordrehzahl und jeder grunzende Dialog von Tom Hardy muss unterscheidbar sein. Aber das Beste sind die verzerrten Gitarrenriffs, die plötzlich aufflammen, wenn die Kamera auf den Doof Warrior schneidet – den roten Overall tragenden Gitarristen, der an Bungee-Seilen an seinem wahnsinnigen Rig befestigt ist und eine doppelhalsige Gitarre spielt, die Flammen schießt. Ja wirklich.

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Ford gegen Ferrari (2019) - die Rennen

Man könnte keinen Film über das 24-Stunden-Rennen von Le Mans machen ohne einige ziemlich epische Fahrsequenzen und die von James Mangold Ford gegen Ferrari liefert 30 Minuten Rennen, die das letzte Drittel des Films bilden. Mit einem Wechselspiel zwischen Innen- und Außenraum, Stürzen, Regen und einer sengenden, weitläufigen Partitur (in derselben Tonart wie der Ford GT 40-Motor, nicht weniger), ist dieses Versatzstück eine klangliche Meisterklasse in Bezug auf Authentizität und Kraft mit einer sehr menschlichen Geschichte bei sein Zentrum.

Aber um Ihrem Surround-System einen schnellen Flitzer zu verpassen, ist das kürzere Willow Springs-Rennen zum Start des Films ideal. Während Ken Miles (gespielt von Christian Bale) aus dem offenen Cockpit seines Ford Cobra lenkt, sollten Sie starken Wind von allen Seiten spüren. In der Kabine sind Sie von Vibrationen der zertrümmerten Windschutzscheibe, rasselnder Federung und Schaltvorgängen umgeben. In nahtlosen Übergängen zu Außenaufnahmen wird die kontinuierliche Ausrichtung der Autos, wenn sie über den Bildschirm rasen oder von der Strecke rutschen, präzise lokalisiert.

Mit dem richtigen System sollten sich die Klangschichten viszeral und mitreißend anfühlen, ohne aufdringlich zu wirken. Es gibt hier sehr wenig Unterstrich, aber achte genau auf den verinnerlichten Moment, in dem der ganze Fokus auf Miles’ Atmung liegt und harmonische Drohnen beginnen, sich subtil in die Hintern zu schleichen. Es ist ein impressionistisches Stück klanglichen Geschichtenerzählens inmitten der Action, das den Betrachter auf natürliche Weise einhüllen sollte, ohne sich abzulenken oder zusammenhangslos zu fühlen.

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Blade Runner 2049 (2017) - Kapitel 1

30 Jahre nach den Ereignissen seines Vorgängers, Blade Runner 2049 ist nicht so sehr eine Fortsetzung, sondern eine Erweiterung des Universums des Originals, nur diesmal mit mehr Handlung.

Wie beim ersten Klingenläufer , 2049 bettet den Ton insbesondere in die Partitur ein und verwischt die Grenzen zwischen Effekten und Musik, um eine einheitliche Klanglandschaft voller Tonalität, Bewegung und Textur zu schaffen. Tatsächlich ist es die Musik, die die meiste Dolby Atmos-Behandlung erhält, indem die Surrounds für große, intensive Momente verwendet werden, um eine Verengung des Bildes zu verhindern.

Beim Anschauen der Eröffnungsszene sollte man sich sofort von der musikalischen Atmosphäre umhüllt fühlen. Einer der ersten Sounds, der Ihnen und Ihrem/Ihren Subwoofer(n) in den Sinn kommt, ist der sonore, wogende Bass. Wenn Ihre Fahrer mit dem LFE zurechtkommen, sollte es sich weitläufig anfühlen, ohne die anderen Details in der Szene zu überdecken, wie den über Ihnen fliegenden Spinner oder den Summer, der Ryan Gosling weckt.

Einige der klanglich aufschlussreichsten Momente in 2049 sind die leisesten, und davon gibt es viele, besonders wenn es um die Behandlung von Dialogen geht. Später, in den Szenen in Wallaces grellen, reflektierenden Räumen, ist seine direkte Stimme im Overhead für ein beklemmendes, klaustrophobisches Gefühl zu hören, während der Gesangshall subtil dekoriert ist, um ein kolossales Raumgefühl zu vermitteln. Selbst mit kräuselnden Delays und abprallenden Hallfahnen sollten Sie immer noch feststellen, dass der Bildschirm den Fokus zieht und hält.

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Schwerkraft (2013) - Kapitel 1

Während der angespannten 90 Minuten von Schwere Während Sandra Ochse mit nur George Clooney als Gesellschaft durch das Vakuum des Weltraums rast, hilft der Oscar-prämierte Dolby Atmos-Mix (nur erhältlich auf der Limited Edition Diamond Luxe Blu-ray oder der Special Edition HD Blu-ray) dem Betrachter, den Fokus zu finden in der verwirrenden Geographie des Nichts und verstärkt gleichzeitig das Gefühl der Orientierungslosigkeit.

In einem Film, in dem das Loslassen eine ständige Bedrohung darstellt, beschloss das Tonteam, den Dialog aus der Mitte des Bildschirms zu befreien und ihn mit den Schauspielern zu verfolgen. In der Eröffnungsszene, als Bullock taumelt, hören wir, wie Clooneys Funkkommunikation von hinten rechts nach vorne und wieder zurück wandert und ihrer erschreckenden Flugbahn folgt. Während die Stimmen um Ihr System herum schwenken, ist dies eine großartige Möglichkeit, die High-Mid-Definition Ihrer hinteren Lautsprecher zu überprüfen. Und nicht nur der Dialog darf schweben; die gesamte Partitur ist für Surround komponiert. Es sollte sich bewegen, anschwellen und mit dem Geschehen kollidieren, ohne chaotisch zu werden und rhythmische Integrität zu verlieren.

Mit wenig Ambiente zum Spielen werden die Umgebungen effektiv verwendet, um Veränderungen des Raums im ... naja, Raum zu zeigen. Während Bullock zu driften beginnt, zoomt die Kamera direkt in ihren Helm hinein, und klanglich treten wir zum ersten Mal in diesen Raum ein – die Luft, der Atem und der Hauch von Tetanus umhüllen uns subtil. Dynamischer ist die Feuerszene später im Film, die über Kopf brennt, bis die Luftschleuse geschlossen ist und alles dämpft, bevor es von oben noch tiefer knallt. Hier gibt es für Ihre vertikalen Kanäle viel zu tun.

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Bohemian Rhapsody (2018) - Live Aid

Beim ersten Anschauen Bohemian Rhapsody, Es gibt viel, um Sie abzulenken, von Rami Maleks Zahnapparat bis hin zum Staunen über Gwilym Lees Engagement, Brian Mays langjährigen einzigartigen Haarschnitt widerzuspiegeln. Die letzten 20 Minuten des Films, der Queens legendäre Live-Aid-Performance im Wembley-Stadion fast vollständig nachbildet, sind jedoch fesselnd und klanglich das Gefühl, das einem Live-Auftritt am nächsten kommt, den wir seit geraumer Zeit hatten.

Das Audioteam des Films hat sich sehr bemüht, für jeden Kamerawinkel dieser Marathonszene Optionen zu bieten. Zusammen mit der damals von der BBC heimlich gemachten 16-Spur-Archivaufzeichnung konnten sie mit Hilfe der Toningenieure von Queen, die die Filmspuren in einem leeren, mit 22 Mikrofonen ausgestatteten Stadion vor einem Gig abspielten, die PA-Atmosphäre einfangen .

Das Ergebnis bedeutet, dass die klangliche Perspektive, ob hinter den Saiten von Freddies Klavier, zwischen Roger Taylors Ausrüstung oder im Gedränge in der Pressegrube, erstaunlich realistisch ist.

Die Szene beginnt mit einer Kamera, die über die laute Zuschauermenge im Stadion fliegt, und einem schwebenden Gefühl von Höhe und Bewegung. Während wir uns auf der Bühne bewegen, hören wir die Nähe jedes Verstärkers und Instruments, und inmitten der Menge sind wir von Tausenden von singenden Stimmen umgeben. Sogar die langen Schüsse von den billigen Sitzen sollten sich umhüllend, transportierend und unwiderstehlich angenehm anfühlen.

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